“Los sabuesos infernales”, por Jimena Néspolo

“No se dejen devorar por la oscuridad. La luz está en camino” –dice en un momento la Vidente. Que el resto de los personajes, o incluso el joven prospecto de Dios que habrá de portar el martillo, no comprenda del todo sus palabras importa poco; la arquitectura del relato nos obliga a suponer que es aquella que “posee la magia y la clarividencia”, y por tanto puede afectar “las fuerzas que rigen el mundo”, quien comanda el relato.  

Cada episodio de Ragnarök –la nueva serie de Netflix que acaba de estrenarse en estos días– se abre con un breve texto de referencia sobre la mitología nórdica y, con esto, acusa el motivo general que regirá cada capítulo. La articulación en seis entregas es perfecta en su circularidad y en ello ancla el éxito: frente a la fatalidad de un mundo secular agobiado por la inminencia de múltiples catástrofes (catástrofes naturales, políticas, bélicas, laborales, etc.) la repetición y recursividad de los mitos tienen la virtud de aplacar angustias ofreciéndole al tele-espectador la seguridad de un orden posible. Ragnarök da lo que promete, promete lo que da: maniqueísmo y purgación, el Bien y el Mal enfrentados en los grandes escenarios naturales de un pueblito de Noruega aquejado por la contaminación industrial y el inminente cambio climático.  

“Ragnarök: En la mitología nórdica, la definición del fin del mundo. El Ragnarök comienza con desastres naturales y culmina con la gran batalla entre los dioses y los gigantes.” El primer episodio explica con esta leyenda el título, para de inmediato en el segundo presentar al joven protagonista: sobre Magne, el joven adolescente dotado de ciertas habilidades especiales que habrá de ir descubriendo a lo largo de la serie pero que los mass media ya conocemos gracias a Marvel Comics, dice: “De los dioses más poderosos de la mitología nórdica, Thor dominaba el clima y las fuerzas de la naturaleza, luchaba contra los enemigos de la civilización y representaba la ley.”

Dirigida por Adam Price desde la televisión noruega, Ragnarök apunta a un público adolescente al azuzar los conflictos generacionales del mundo estudiantil (decadencia de los docentes, corrupción de las instituciones, discriminación, bullying, etc.) y recargar las tintas sobre la misión que portan ciertos jóvenes “especiales” sobre sus espaldas. No es casual la mención que se hace en un capítulo a Greta Thunberg: el activista ambiental Thor/Magne carga la diferencia de su singularidad, su fuerza, como un estigma que lo confina a la auto-exclusión. Salvando las diferencias culturales y los temas e intertextos puestos en juego (mitología y cambio climático en una, angelología y trata de personas en otra) la serie recuerda a otro producto de Netflix: The OA (realizada por la televisión estadounidense en 2016, 2017).  

Más allá de todo fatalismo, si todavía la trama nos fascina es porque esta batalla entre “dioses” (adolescentes frágiles) y “gigantes” (empresarios poderosos) secundados por sabuesos infernales al fin, también, nos interpela.